大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于北海烟花爆竹的问题，于是小编就整理了4个相关介绍北海烟花爆竹的解答，让我们一起看看吧。
北海春节烟花爆竹禁放规定？
北海市在春节期间实施烟花爆竹禁放规定，禁止在特定区域内燃放烟花爆竹，以保障公共安全和减少环境污染。这些区域通常包括市中心、居民区、学校、医院等敏感区域。违反规定者将受到相应的法律处罚。请广大市民自觉遵守禁放规定，共同营造一个安全、祥和的春节氛围。
2023年河北能解禁烟花爆竹吗？
估计不能解禁烟花爆竹。
随着近几年的环境治理，河北省的空气质量有课明显的提高，但是，距离蓝天白云晴空万里的要求还是走差距的。燃放烟花爆竹，会形成空气污染，解禁烟花爆竹的时机还不成熟。
《三体》中如果没章北海出现叛逃的话，褚岩将如何避免被三体人放鞭炮？
蓝色空间号
大部分人看待这个问题的时候，总会不自觉地站在上帝的视角去给角色进行定位。因为褚延是继章北海之后事实上拯救人类火种的大英雄，又是主动追击的章北海，还未卜先知，提前抽干了舰上的空气反杀了终极规律号，很容易让人把他联想成一个完美的英雄，一切都在预料之中。其实站在理性的角度，并不是如此，褚岩不是神仙。
第一个问题：褚延为什么要主动追击章北海，是因为害怕水滴吗？
首先要澄清一点，褚岩不是钢印族，并没有对三体人天生的恐惧，这一点从他率领舰队杀死水滴就能看出来，这种超人的睿智和自信绝不是软弱的钢印族能够做到的。而且从他提前抽干舰上的空气，反杀终极规律号的举动来看，褚岩这个人不仅具有超人的睿智和自信，而且心思缜密，极其谨慎。
那么褚岩为什么要借追击章北海的机会离开战场呢，是因为恐惧水滴吗？当然不是，在威慑纪元，当万有引力号和水滴将要追上蓝色空间号的时候，褚岩曾提出一个折中的方案，即将蓝色空间号上三分之二的人送回地球，剩下三分之一的人继续驾驶飞船给人类文明保留一个前哨和种子。其实这就是褚岩的真实想法，他选择离开战场追击章北海的原因，并不是害怕水滴，也不是贪生怕死。而是出于对三体文明基础科技的清醒认识，对人类即将到来的命运产生了巨大的不确定性。出于谨慎，抱着给人类多留下一个备份的需要，才以追击章北海为借口，主动逃离战场。
末日之战
说到这里要纠正大家一个误区，在末日之战前夕，并不是只有章北海一人看到了人类和三体文明基础科技的巨大差距，人类的精英对此都有清醒的认识。但却有两个原因阻碍了人类的判断，使人类产生了侥幸心理：
首先是三体第一舰队实在太惨了，使人类误以为三体人已经处于崩溃的边缘，已经无力对地球一战。按照人类的观测，经过两个世纪的航行，第一舰队因为缺乏补给，已经普遍停止了加速，用罗辑小护士的话说快变成了幽灵船。在这种情况下，才使人类认为凭借自己的实力可以震慑三体人，这也是人类密集编队，一次出动所有战舰的原因。
其次，由于智子的对人类基础科技的封锁，人类事实上很难想象水滴究竟具备了什么样的能力。以末日之战为例，人类对水滴的所有试探事实上都建立在既有知识的基础之上，包括想象的水滴自爆，也是以能想象正反物质湮灭为基础。被封锁的人类，根本无法想象水滴表面具有强相互作用力的硬度，拥有锐角转向的能力，即便是依靠最原始的撞击也能消灭人类舰队。从而对自己的科技爆炸产生了不切实际的幻想。
章北海的褚岩和其他人类精英相比，并不是直接认识到了水滴的实力。而是更加理性、清醒地认识到了基础科技差距可能带来的巨大后果，并愿意为自己的理想而付诸行动。
水滴
第二个问题：《三体》中如果章北海没有叛逃的话，褚岩将如何避免被三体人放鞭炮？
其实这个问题本身就是假设性的问题。褚岩是一个军人，军人以服从命令为天职。如果他和他的战舰不是借追击章北海的机会逃离战场，只会被编入人类的舰队序列，在这种情况下想要逃跑几乎上不可能。前文已经说过，褚岩不是神仙，更不是丁仪，能通过第一时间的观测，察觉三体人的阴谋。所以在这种情况下，褚岩即便心中有疑虑，提前做相应的准备，也不可能公开违反整个舰队命令，使蓝色空间号进入深海状态。所以在水滴违反常识的加速和锐角转弯面前，几乎没有任何机会逃脱。
当然也有两种情况例外，那就是蓝色空间号运气实在太好，正好取代量子号，担任了拦截水滴的任务；或者正好取代青铜时代号，处在量子号旁边。在丁仪的主动要求下，提前进入深海状态。在水滴发动攻击之后，能够直接全力加速。在末日之战中逃脱的量子号和青铜时代号就是如此，两艘战舰并没有什么超人之处，仅仅是运气比较好而已。
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褚岩本身就已经计划好要叛逃了，只是没想到会有人抢在他前面叛逃了，所以褚岩就随机应变，立马申请前往追击叛逃战舰，正好也随了自己的叛逃意愿，也能很完美的隐藏自己真正的叛逃意图，一举两得。要不然的话，为什么章北海叛逃的时候，褚岩的战舰正好做好了前进四的准备呢？
春节去北京旅游，这座城市有什么主要建筑和风景可拍？相机带“24-70镜头合适吗？
这个月在北京出差，待了十多天，也拍了一些风景和建筑物，因为主要是用于在今日头条及百家号上发一些图片，所以对画质的要求不高，为了出门轻便一点，就带了索尼的一个APS-C画幅微单、一只18-55套头和一个轻便三脚架。
大多数时候，这个镜头基本上勉强够用，但是在碰到需要拍摄国家大剧院、天安门广场之类的建筑物或大场景时，还是明显感觉有点力不从心，就感觉广角不够，后悔没带上全画幅相机和16-35的镜头。
所以，如果你也想拍这样的场景，只有一个24-70还是会差点意思，建议最少再带一个16-35甚至11-24的镜头。
首先看你相机是APS-C还是全画幅的，如果是M43的话，24-70就甭带去了。
但无论你是那种相机，拍北京24-70的镜头很明显是不够的，单一个故宫能拍摄的题材一支24-70的镜头就不够拍。
比如从天安门进入，天安门、午门你可以用24mm广角端拍摄一张故宫的正面，当然了，这里说的是全画幅相机，如果是APS-C想用24mm拍一张天安门、午门的正面，估计广角还不够点。
之后什么太和殿、乾清宫等等这些宫殿的全景都是交给广角拍摄吧！
70mm能拍啥呢？说实话，能让你在取景构图时少走两步路。故宫的建筑物全身都是宝，比如你想拍个屋檐，70mm的镜头也拍不出个啥了，要把屋檐拍好了，怎么也得带个200mm以上的镜头吧。
以上是从取景来说
再说其他的，24-70mm镜头的最大光圈大多是F3.5-5.6，就这么点光圈你能指望拍特写时背景虚化到什么程度？当你从一个门洞向外拍摄时，这么点光圈你指望拍出什么样的效果？
当然了，如果题主只是随便采采风，24-70mm量力而行也还是足够了。但如果想在某个景点拍出好片子，这个镜头真心不够用。
北京是祖国的首都，有着深厚的历史和文化底蕴，除了建筑和风景，还有人文等有很多东西是值得拍的，有一年我在北京呆了五天专门寻访和拍摄京韵京味，分享下希望对你有帮助：
建筑类的拍摄：
（一）奥林匹克中心 鸟巢 水立方
独具现代建筑特色，半天时间基本可以。
（二）北京长安街 天安门广场 人民大会堂 故宫
北京长安街两旁的建筑应该是北京的标志性建筑天安门广场、人民大会堂和人民英雄纪念碑不用多说都是万众瞩目的，故宫的建筑更是京城建筑的典范。
（三）附带人文色彩的建筑：雍和宫 孔庙
(雍和宫)
(雍和宫)
(雍和宫)
(雍和宫)
(孔庙)
(孔庙)
(孔庙)
(孔庙)
（四）附带京城井生活色彩的四合院 胡同 南锣鼓巷
南锣鼓巷是北京的一条胡同，位于北京中轴线东侧的交道口地区，北起鼓楼东大街，南至平安大街，全长不过千米，是北京最古老的街区之一。南锣鼓巷东西各有8条胡同整齐排列着，呈“鱼骨状”，延续自古以来的“棋盘式”格局，整个街区犹如一条大蜈蚣，所以又称蜈蚣街。据说以前在南锣鼓巷的最北处有两眼古井，恰好就成了这条蜈蚣的两只眼睛。
风景类的拍摄：
（一）具有历史色彩的风景：颐和园 园明圆
颐和园与园明圆不仅有着丰厚的历史底蕴，而且现今有着不错的自然风光。当然有时间还可以去北海看看的。
（颐和园）
（颐和园）
（颐和园）
（园明圆）
（园明圆）
（园明圆）
（二）长城
不到长城非好汉，去长城有很多的拍摄点，历史、人文与风景都可兼顾。
关于镜头，24-70镜头是挂机头，拍人文风景都可以，但是个人觉得看自己的要求，如果要拍大片，情况允许的话广角14-24和长焦70-200都带上有备无患，免得留下遗憾。
到此，以上就是小编对于北海烟花爆竹的问题就介绍到这了，希望介绍关于北海烟花爆竹的4点解答对大家有用。